Bachmann und Brockmann IV: Die Autorenporträts auf den ersten Blick

Endlich sind die Videoporträts der Autorinnen und Autoren online gestellt, die in einer Woche beim Bachmannpreis-Wettbewerb lesen werden . Nur ein Video fehlt noch.

Technisch nach wie vor nicht sauber gelöst: Die Videos sind lediglich verlinkte Dateien im proprietären Microsoft-Format (wmv), die nicht zur direkten Wiedergabe in die Website eingebettet, geschweige denn bei YouTube verfügbar sind.

Doris Brockmann hat sich die Videoporträts angesehen und gibt ihren ersten Eindruck wieder.

Was fällt auf? Gibt es Trends bei der audiovisuellen Autorenvorstellung?

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Ist der erste Eindruck immer der beste? Ich weiß es nicht, möchte aber nicht versäumen, mitzuteilen, wie die dreizehn Videoporträts bei der ersten Durchsicht auf mich gewirkt haben. Es bleibt zu prü­fen, wie stichhaltig die Anfangsvermutungen sind.

Ein Kinderspielplatz!

Ein Kinderspielplatz. Da wieder einer! Da noch einer! Und auch da! Verglichen mit den Schauplätzen aus früheren Bachmannpreis-Videoporträts ist der Kinderspielplatz als Darstellungsort etwas Neues – zumal in der Häufung von gefühlten sieben Mal. Dass außerdem einige AutorInnen dort, aber auch an anderen Orten mit ihren eigenen Kindern gezeigt werden oder über sie sprechen, macht of­fenbar, welcher Stellenwert der familiären Lebenssituation und deren Thematisierung zukommt. Der Tatbestand passt zum statistischen Befund des stetig zunehmenden Durchschnittsalters und des Frauenanteils bei den BachmannpreiskandidatInnen der letzten Jahre. Gegen die Verengung auf ein reines Frauenthema spricht, dass in der Reihe der Porträtierten auch Väter ihren Nachwuchs mit ins Blickfeld rücken.

Apropos Frauenthema: Ein bisschen reiben musste ich die feminis­tisch empfindsamen Äuglein, als ich nach der ersten Durchsicht die jeweiligen Szenarien noch einmal Revue passieren ließ: Die Frauen sitzen an der Nähmaschine, im Café, an der Orgel, spazie­ren durch Feld, Wald und Wiese, machen Seilhüpfen, betrachten sich im Spiegel oder zeigen in einem lediglich von Kinderstimmen bevölkerten Freibad die Damendusche, einen tropfenden Damenbadeanzug und – immerhin – den Sprung einer Frau ins (kalte) Wasser. Die Männer gehen ins Naturhistorische Museum, in eine Elektrowerkstatt, wo ein Fachmann den technischen Aufbau eines Fernsehgerätes erklärt, ziehen in die weite Welt hinaus, wo sie Abenteuer bestehen (inklusive Gefängnisaufenthalt), fahren Skateboard, versuchen ein XXXXL-Eis zu essen oder stehen wie ein fester Baum im hektischen Treiben von Fußgängerzonen und analysieren deren gesellschaftsprägenden Impetus. Mh.

Ja. Sicher. Auch das Umgekehrte kommt vor: Männer, die durch die sogenannte Natur laufen oder auf einem Kinderspielplatz sit­zen, Frauen, die in die Welt hinausgezogen sind und sich beispiels­weise in Odessa niedergelassen haben, wo zu leben »eine Übung in Apokalypse« sei, so Cordula Simon. Alles richtig. Doch ist mit dem Hinweis auf Gegenbilder die Frage nicht beantwortet, warum in den Videoporträts jene klischeehaften Szenarien verwendet werden.

»Hach!«, höre ich die einen rufen. »Da betonst du etwas, was gar nicht so im Zentrum der Videos steht!«

»Aber«, so rufe ich zurück, »es steht eben nun mal da – und zwar nur teilweise am Rande.«

»Hach!«, höre ich anderen rufen. »Hast du nicht bemerkt, dass die ge­schlechtsspezifischen Zuschreibungen hier ironisch gebrochen wer­den?«

»Durchaus«, rufe ich zurück. »Mir gefällt zum Beispiel die Näh­stunde von Larissa Boehning sehr. Im Blick auf die Videoporträts insgesamt glaube ich jedoch, dass in ihnen nicht so viel ironische Brechung dieser Zuschreibungen am Werke ist, wie man gerne annehmen möchte.«

Gut gefällt mir der unprätentiöse Auftritt der Profischauspieler, die am diesjährigen Wettbewerb in Klagenfurt teilnehmen. Wer hier dramaturgisch großes Gepolter oder Tirili erwartet hat, wird ange­nehm enttäuscht:

Joachim Meyerhoff (Ensemblemitglied des Wiener Burgtheaters und des Hamburger Schauspielhauses) begrüßt uns wohltuend un­verstellt und freundlich, erzählt ein bisschen über sich, seine Her­kunftsfamilie, seine Tochter, spricht über Mäusebussarde, Grenzen und Tobsuchtsanfälle. Er gibt uns das Gefühl, wir plauderten mit einem sympathischen Unbekannten, der sich neben uns auf Park­bank gesetzt hat. Es wirkt alles nicht groß inszeniert. Uuund es wurrrd auch nicht deeeklaaamirrrt!

Gänzlich zurückgenommen tritt Verena Güntner (Hessisches Staatstheater Wiesbaden, Film, Fernsehen) auf: Sie ist in ihrem Vi­deo überhaupt nicht zu sehen! Es sei denn, es handelt sich bei der Frau, die am Ende des Films ins kalte Wasser springt, um Verena Güntner. (Meiner Meinung nach sieht sie anders aus.) Wir bekom­men ein leeres Freibad gezeigt, Duschen, Wasserbecken, Büdchen­schubladen mit Süßigkeiten, einen rollenden Ball und auch noch et­was Weißes, das langsam an einer Glasscheibe herabfließt und von dem wir lieber nicht genau wissen wollen, um was es sich da han­delt. Abgesehen von Vogelgezwitscher und Kinderstimmen ist nichts zu hören. Keine Musik. Nicht ein Wort von der Autorin. Na, am Wörthersee wird sie uns bestimmt etwas erzählen.

Doris Brockmann